李安，羞涩的孩子

　　在第85届奥斯卡颁奖的舞台上，李安像个大男孩一样快速走上去，然后稍微平复下心情，打开了“李安式”的致辞，他抬起头很认真地感谢了“moviegod”，又在结尾提到今年夏天是他与妻子结婚30周年。跟所有公开场合中的表现一样，他秉持着一个东方传统家庭男子应该具备的仪态和风度，天地君亲师无不圆满无不和谐，让我甚至开始惊诧的是，李安永远羞涩的笑容，好像随时就可能脸红得要低起头，用手揉搓着衣角，等待着妻子或者某个母亲般的女性领他回家——事实上，性格恬淡的生物学博士林惠嘉似乎也表现出这个状态，台下听到丈夫的谢意和后台主动的献吻在她看来都是无所谓的，没有什么需要庆祝的，你们记者怎么说都好，我还是我，我们还是我们。这恰好像一个豁达和干练母亲时常表现出来的状态。

　　微博上哪个痴心的女影迷不着迷于李安的羞涩？他从来都是娓娓道来，从来都是极有分寸，从来都是话语好听——尤其是当我们已经不陌生于某些导演在公众面前的无理取闹、夸夸其谈或者大光其火，尤其是他们的脾气与作品的品相并不相符。我们对李安就更加有怜惜的心态，这样的导演难道不应该是值得夸耀又好好呵护的缪斯之子么？那些口里含着安叔的女粉丝们，恐怕心里的柔情更似姊似母。这就是李安很特别的魅力，他像一个孩子一样认真任性地玩着电影的游戏，他要讲我的爸爸是一个什么样的人，我心中的爱情是一个什么东西，我是怎么看待死亡、生命的？……只有孩子才可以有那样纯粹并惊奇的视角。

　　安徒生《皇帝的新装》里，当那个孩子说出，他什么都没有穿。这个时候，这个孩子就成了真相帝。而当李安还能带着羞涩的表情和随时带着笑意躲到一边的态势，游走在光怪陆离的电影世界里，没有什么可以阻挡并且打败他。在东方的哲学里，这就是以柔克刚，这就是四两拨千斤。换个我们能够理解的表达，这就是功夫熊猫的力量，也是麦兜的力量。 

　　他们都是孩子，都有不含杂质的羞涩感，世界的真相在他们手中。