《泰囧》，是什么的分水岭？

　　《泰囧》的票房已经冲破了11亿！还没计算它的连带及延伸价值！它成了横亘在那些著名导演面前的一座大山！

　　怎么就让它成了呢？它的筹备时间够吗？前后什么都算上也就两年吧，比得上19年吗？它的沉淀够吗？这的确是让人有些泄气。在其他影评人将《泰囧》的破记录归因于档期选择、影片类型选择正确且明确、影片内容接地气时，走了大运成了对其最好的注解。即便是这样，也还是无法说服众人，如果4、5亿是走运还说得过去，现在都11亿了，还是在走运吗？为什么同样是喜剧而且似乎制作更精良的《十二生肖》就没有将其打压下去呢？

　　其实，《泰囧》让人纠结、无法评说的最根本之处是：究竟什么是票房的保证？过往，名导、名演、大投资、大制作是票房的保证，是充分条件。于是，中国电影自张艺谋的《英雄》循此逻辑创了票房记录之后，几乎都在走这样的路子。除了冯小刚的《非诚勿扰》，这部创了当时国片票房记录的影片和如今的《泰囧》有相似之处：不是大制作。但不同之处似乎更多。因此，冯小刚的第二部《非诚》效果不好以及《唐山大地震》的大卖，使得他义无反顾地开拍了《1942》。他仍然走回了上述的所谓中国模式的票房逻辑中。

　　中国电影的大片高票房模式不是凭空出现的，它与中国当前的经济文化环境密不可分，是所谓中国模式在电影行业中的缩影。看看中国目前经济运行的方式，不也是在高科技、高投入中循环吗？有了高技术(类似名导、名演等明星)，有了高投入，中国经济似乎就能够一直这么飞驰下去。高铁、光伏、风电以及新能源汽车等等，这些裹挟着所谓高科技的新兴行业动辄成千上万亿的投入，它们真的是中国经济可持续发展的必由路径吗？答案应该是否定的，光伏当下的不振已是明确的信号。政府也意识到了这个问题，也一直在说要进行经济结构的调整，要提升消费占国民经济的比重。可如何提升却是不得而知，或者是知易行难！让老百姓花钱是对的，可怎么让老百姓花钱呢？

　　《泰囧》这座山峰的适时出现，应该不仅是将中国电影的经营模式一分为二，也为中国经济创新发展模式提供了鉴证。简单点说，《泰囧》是中国实现社会主义市场经济以来，第一次让国人真实地领略到了市场经济那双看不见的手的威力。再往深点说，《泰囧》让更多的经济学家在明白凯恩斯的“投资会带来需求”之后更加清楚“投资效率递减”，也让更多的社会学者明白“建构主义的确不是唯一，自由或许才是社会健康发展的源泉”。

　　因此，当我们基本不会为《泰囧》能不能拿奥斯卡而争论的时候(它原本就是为中国公民制作的电影)，中国电影甚或中国经济已然进入了新天地。《泰囧》已不是一部电影那么简单！

　　文/贺昊

关键词：泰囧,票房,中国电影